Centrala (Die Zentrale)

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Keret House von Centrala

Auf dem Dachboden einer Familie begannen Malgorzata Kuciewicz, Krzysztof Banaszewski und Jakub Szczesny Mitte der 90er Jahre auf einem Studentenfestival zusammenzuarbeiten. Als Centrala, eine Task Force von Designern, hatten sie ihren ersten gemeinsamen Wettbewerb erst 2001, als sie den zweiten Platz für ein Projekt zur Neugestaltung eines öffentlichen Platzes in Warschau gewannen. Seitdem hat sich ihre Arbeit in Kunst, Architektur, Stadtplanung und Möbeldesign ausgebreitet.

Obwohl es von drei Hauptarchitekten aus Warschau geleitet wird, wächst die Zahl der Centrala mit der Notwendigkeit. Kuciewicz, Banaszewski und Szczesny verfügen in diesem Fall über ein multidisziplinäres Netzwerk von Fachleuten, die ihnen zur Seite stehen.

Nach seinem Abschluss an der Technischen Universität Warschau (WAPW) hat Szczesny auch in der visuellen Kommunikation und Illustration gearbeitet und arbeitete für die polnische Ausgabe des Playboy, Lifestyle-Magazine und Werbeagenturen. Auch Absolventen der WAPW, Kuciewicz und Banaszewski bringen andere Fähigkeiten mit. Kuciewicz ist ein „ausgezeichneter Komponist, wenn es um Landschaften geht“, sagt Szczesny, „und wenn es um kleinformatige Objekte wie Möbel oder hedonistische Geräte geht. Krzys [Banaszewski] ist ein großartiger Analytiker und Stratege, der in der Lage ist, strukturelle Objekte oder Ingenieurprozesse zu entwerfen und zu planen.“

Was die drei anfangs zusammenbrachte, war ein gemeinsames Interesse an einem „kritischen Ansatz“, so Szczesny, „sowohl gegenüber der Realität, die die trüben Jahre des Kommunismus hinterlassen haben, als auch gegenüber der gedankenlosen Reproduktion kommerzieller Praktiken in der Architektur, die mit ihren neuen polnischen Realitäten dominierten Massenproduktion.“

Kuciewicz, Banaszewski und Szczesny wollten mit ihren Wettbewerben auch eine öffentliche Debatte über das verschwindende architektonische Erbe der Stadt anregen. Zwischen 2002 und 2006 lösten ihre vier „Köderprojekte“ in der Presse Diskussionen darüber aus, wie Gebäude, insbesondere modernistische Werke, vor den Bauherren gerettet werden können.

Die vier provokativen Vorschläge von Centrala skizzierten Möglichkeiten zur Wiederverwendung von Gebäuden in der ganzen Stadt. Sie wollte zeigen, wie die Rettung der Werke eine „kulturelle Bereicherung“ darstellen würde, sagt Szczesny, „durch die Erhaltung einer vielschichtigen historischen Struktur“. Ideen waren, eine Tankstelle in eine Architektur- und Städtebaugalerie und einen Glaspavillon in eine Touristeninformation umzuwandeln. Trotzdem wurden die Gebäude abgerissen.

Die gebauten Arbeiten der Gruppe reichen von einem schnell umgestalteten Wohnungsinterieur bis hin zum Umbau einer Bahnhofskasse in ein Kulturzentrum. In Zusammenarbeit mit dem polnischen Büro Bulanda & Mucha Architekten entwarfen sie einen kurvigen blauen zeltartigen temporären Pavillon für das zukünftige Museum der polnischen Juden.

Um konstruktive Veränderungen nach Polen zu bringen, hat Centrala fast ein Jahrzehnt damit verbracht, sich auf „Farbe, sinnliche Erfahrung und umfassendere Reflexion“ zu konzentrieren, sagt Szczesny. „So sind wir an der Grenze zwischen Architektur, Design, Städtebau und Kunst gelandet.“

Veröffentlicht in Domus.

Centrala (The Central) ist kein Büro, sondern eine Plattform, die sich aus drei Architekten mit unterschiedlichen Hintergründen und Interessen oder Vorlieben zusammensetzt, die sich gegenseitig kompensieren: Gosia zum Beispiel ist ein ausgezeichneter „Komponist“ in der Landschaft und im Gegenteil, wenn es um die Landschaft geht kommt auf kleinformatige Objekte wie Möbel oder hedonistische Geräte an, während Krzys ein großartiger Analytiker und Stratege ist, der in der Lage ist, strukturelle Objekte oder technische Prozesse zu entwerfen und zu planen (vielleicht auch wegen seines familiären Hintergrunds: Sein Vater war Leiter der mechanischen Abteilung in Rucker, hauptsächlich für Volkswagen tätig).

Jakub Szczesny

Wir komponieren und stellen uns für jeden Auftrag selbst zusammen, indem wir Mitarbeiter aus einem großen Pool freiberuflicher Architekten mit unterschiedlichen Profilen auswählen.

Jakub Szczesny

Was uns zusammengebracht hat, war eine kritische Herangehensweise sowohl an die Realität, die die dunklen Jahre des Kommunismus hinterlassen haben, als auch an die gedankenlose Reproduktion kommerzieller Praktiken in der Architektur, die mit ihrer massiven Produktion die neue polnische Realität dominierten.

Wir haben uns entschieden, uns ein wenig von unseren Kollegen zu distanzieren und versuchen, idealistischer darüber nachzudenken, wie wir Polen konstruktiv verändern können – nicht wirklich aus patriotischen Gründen, sondern weil wir keine anderen Chancen gesehen haben und es nicht wirklich geschafft haben, uns zu vermischen in die Realitäten ein, die unsere Studienorte wie Finnland, Deutschland, Frankreich oder sogar Barcelona bieten.

Wir hassten das polnische Grau und das ignorante Geldverdienen dieser Zeit und wollten Farbe, sinnliche Erfahrung und umfassendere Reflexion. So sind wir an der Grenze zwischen Architektur, Design, Städtebau und Kunst gelandet. Und wir mögen es. Unsere Kupferarbeit [sic] begann mit einem Studentenfestival in Ostpolen (2002?), dann haben wir eine Diplomwerkstatt in Krzys Haus eingerichtet, um an unseren Abschlussprojekten zu arbeiten, dann haben wir nach unserem Abschluss mit Architekturwettbewerben begonnen.

Jakub Szczesny