Centrala (El Central)

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Casa Keret por Centrala

Trabajando en un ático familiar, Malgorzata Kuciewicz, Krzysztof Banaszewski y Jakub Szczesny comenzaron a trabajar juntos en un festival estudiantil a mediados de los noventa. Como Centrala, un grupo de trabajo de diseñadores, su primer concurso conjunto no fue hasta 2001, cuando ganaron el segundo lugar por un proyecto para rediseñar una plaza pública en Varsovia. Desde entonces su trabajo se ha traspasado al arte, la arquitectura, el urbanismo y el diseño de mobiliario.

Aunque dirigido por tres arquitectos principales con sede en Varsovia, el número de Centrala aumenta a medida que surge la necesidad. Cuando eso sucede, Kuciewicz, Banaszewski y Szczesny tienen una red multidisciplinaria de profesionales a los que recurrir para ayudarlos.

Graduado de la Universidad Técnica de Varsovia (WAPW), el pasado de Szczesny también es en comunicación visual e ilustración, trabajando para la edición polaca de Playboy, revistas de estilo de vida y agencias de publicidad. Los graduados también de WAPW, Kuciewicz y Banaszewski aportan otras habilidades a la mesa. Kuciewicz es un “excelente compositor cuando se trata de paisaje”, dice Szczesny, “y cuando se trata de objetos a pequeña escala, como muebles o artilugios hedonistas. Krzys [Banaszewski] es un gran analista y estratega, capaz de diseñar y planificar objetos estructurales o procesos de ingeniería ”.

Al principio, lo que unió a los tres fue un interés común en adoptar un "enfoque crítico", dice Szczesny, "tanto hacia la realidad dejada por turbios años de comunismo como la reproducción sin sentido de las prácticas comerciales en la arquitectura que dominaban la nueva realidad polaca con su producción masiva ".

Al participar en los concursos, Kuciewicz, Banaszewski y Szczesny también querían suscitar el debate público sobre la desaparición del patrimonio arquitectónico de la ciudad. Entre 2002 y 2006, sus cuatro 'proyectos señuelo' en la prensa provocaron un debate sobre cómo salvar los edificios, en particular las obras modernistas, por parte de los desarrolladores.

Las cuatro provocadoras propuestas de Centrala describían formas de reutilizar edificios en la ciudad. Quería mostrar cómo salvar las obras proporcionaría "enriquecimiento cultural", dice Szczesny, "a través del mantenimiento de una estructura histórica de múltiples capas". Las ideas incluyeron convertir una gasolinera en una galería de arquitectura y diseño urbano y un pabellón de vidrio en un centro de información turística. No obstante, los edificios fueron demolidos.

El trabajo construido del grupo abarca desde un interior de apartamento rápidamente rediseñado hasta la conversión de una taquilla de la estación de tren en un centro cultural. Y mientras se asociaban con la firma polaca de arquitectos Bulanda & Mucha, diseñaron un pabellón temporal con forma de carpa azul con curvas para el futuro Museo de los Judíos Polacos.

Queriendo traer un cambio constructivo a Polonia, Centrala ha pasado casi una década enfocándose en “el color, la experiencia sensual y una reflexión más amplia”, dice Szczesny. “Así es como llegamos al borde de la arquitectura, el diseño, el diseño urbano y el arte”.

Publicado en Domus.

Centrala (The Central) no es una firma, es más una plataforma compuesta por tres arquitectos con diferentes antecedentes e intereses o preferencias que se compensan juntos: Gosia por ejemplo es un excelente “compositor” cuando se trata de paisaje y, al contrario, cuando se trata de llega a objetos de pequeña escala, como muebles o artilugios hedonistas, mientras que Krzys es un gran analista y estratega capaz de diseñar y planificar objetos estructurales o procesos de ingeniería (quizás también por su origen familiar: su padre era el jefe del departamento de mecánica en Rucker, trabajando principalmente para Volkswagen).

Jakub Szczesny

Nos compusimos y recomponemos para cada encargo eligiendo colaboradores entre un gran grupo de arquitectos autónomos con diferentes perfiles.

Jakub Szczesny

Lo que nos unió fue un enfoque crítico hacia la realidad dejada por los turbios años de comunismo y la reproducción sin sentido de las prácticas comerciales en la arquitectura que dominaron la nueva realidad polaca con su producción masiva.

Elegimos distanciarnos un poco de nuestros colegas y tratar de pensar en términos más idealistas sobre cómo cambiar Polonia de manera constructiva, no realmente por razones patrióticas, sino que no hemos visto otras oportunidades y no logramos mezclarnos. en realidades que ofrecen los lugares donde estudiamos, como Finlandia, Alemania, Francia o incluso Barcelona.

Odiamos el gris pulido y el hacer dinero ignorante de esa época y queríamos color, experiencia sensual y una reflexión más amplia. Así aterrizamos al borde de la arquitectura, el diseño, el urbanismo y el arte. Y nos gusta. Nuestra cooperación [sic] comenzó con un festival estudiantil en el este de Polonia (2002?), Luego establecimos un taller de diploma en la casa de Krzys trabajando en nuestros proyectos de graduación, luego, después de obtener nuestros títulos, comenzamos con concursos de arquitectura.

Jakub Szczesny