Centrala (a central)

Você está vendo Centrala (The Central)
Keret House por Centrala

Trabalhando em um sótão familiar, Malgorzata Kuciewicz, Krzysztof Banaszewski e Jakub Szczesny começaram a trabalhar juntos em um festival de estudantes em meados dos anos noventa. Como Centrala, uma força-tarefa de designers, sua primeira competição conjunta só ocorreu em 2001, quando ganharam o segundo lugar em um projeto de redesenho de uma praça pública em Varsóvia. Desde então, seu trabalho cruzou com arte, arquitetura, planejamento urbano e design de móveis.

Embora chefiado por três arquitetos principais baseados em Varsóvia, os números de Centrala aumentam conforme a necessidade surge. Quando isso acontece, Kuciewicz, Banaszewski e Szczesny contam com uma rede multidisciplinar de profissionais para ajudá-los.

Graduado na Universidade Técnica de Varsóvia (WAPW), o passado de Szczesny também foi em comunicação visual e ilustração, trabalhando para a edição polonesa da Playboy, revistas de estilo de vida e agências de publicidade. Os graduados também da WAPW, Kuciewicz e Banaszewski trazem outras habilidades para a mesa. Kuciewicz é um “excelente compositor quando se trata de paisagem”, diz Szczesny, “e quando se trata de objetos de pequena escala, como móveis ou dispositivos hedonísticos. Krzys [Banaszewski] é um grande analítico e estrategista, capaz de projetar e planejar objetos estruturais ou processos de engenharia. ”

No início, o que uniu os três foi um interesse comum em adotar uma "abordagem crítica", diz Szczesny, "tanto em relação à realidade deixada por anos tenebrosos de comunismo quanto à reprodução estúpida de práticas comerciais na arquitetura que dominaram a nova realidade polonesa com seus produção em massa. ”

Ao entrar em competições, Kuciewicz, Banaszewski e Szczesny também queriam despertar o debate público sobre o desaparecimento do patrimônio arquitetônico da cidade. Entre 2002 e 2006, seus quatro 'projetos-chamariz' na imprensa geraram discussões sobre como salvar edifícios, especialmente obras modernistas, por parte dos incorporadores.

As quatro propostas provocativas de Centrala delinearam maneiras de reutilizar edifícios pela cidade. Queria mostrar como salvar as obras proporcionaria "enriquecimento cultural", diz Szczesny, "por meio da manutenção de uma estrutura histórica de várias camadas". As ideias incluíam transformar um posto de gasolina em uma galeria de arquitetura e design urbano e um pavilhão de vidro em um centro de informações turísticas. Mesmo assim, os edifícios foram demolidos.

O trabalho construído pelo grupo varia de um interior de apartamento redesenhado rapidamente até a conversão de uma bilheteria de uma estação de trem em um centro cultural. E enquanto se juntavam à firma polonesa Bulanda & Mucha architects, eles projetaram um pavilhão temporário em forma de tenda azul curvilínea para o futuro Museu dos Judeus Poloneses.

Querendo trazer mudanças construtivas para a Polônia, Centrala passou quase uma década focando em “cores, experiência sensual e reflexão mais ampla”, diz Szczesny. “Foi assim que pousamos na vanguarda da arquitetura, design, design urbano e arte.”

Publicado na Domus.

Centrala (The Central) não é uma empresa, é mais uma plataforma composta por três arquitectos com diferentes formações e interesses ou preferências que se compensam em conjunto: Gosia por exemplo é um excelente “compositor” quando se trata de paisagem e, pelo contrário, quando o trata de objetos de pequena escala, como móveis ou dispositivos hedonísticos, enquanto Krzys é um grande analítico e estrategista capaz de projetar e planejar objetos estruturais ou processos de engenharia (talvez por causa de sua origem familiar também: seu pai era o chefe do departamento de mecânica em Rucker, trabalhando principalmente para a Volkswagen).

Jakub Szczesny

Nos compomos e nos recompomos para cada tarefa escolhendo cooperadores de um grande pool de arquitetos autônomos com diferentes perfis.

Jakub Szczesny

O que nos uniu foi uma abordagem crítica tanto para a realidade deixada por anos tenebrosos de comunismo quanto para a reprodução estúpida das práticas comerciais na arquitetura que dominaram a nova realidade polonesa com sua produção massiva.

Optamos por nos distanciar um pouco dos nossos colegas e tentar pensar em termos mais idealistas sobre como mudar construtivamente a Polónia - não por razões realmente patrióticas, pelo contrário, não vimos outras oportunidades, e não conseguimos realmente nos misturar em realidades oferecidas por lugares onde estudamos, como Finlândia, Alemanha, França ou mesmo Barcelona.

Odiamos o cinza polido e a forma ignorante de ganhar dinheiro daquela época e queríamos cor, experiência sensual e reflexão mais ampla. Foi assim que pousamos na vanguarda da arquitetura, do design, do design urbano e da arte. E nós gostamos disso. Nossa cobre [sic] começou com um festival de estudantes no leste da Polônia (2002?), Depois estabelecemos um workshop de diploma na casa de Krzys trabalhando em nossos projetos de graduação, então, depois de obter nossos diplomas, começamos com concursos de arquitetura.

Jakub Szczesny