Centrala (a central)

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Keret House por Centrala

Malgorzata Kuciewicz, Krzysztof Banaszewski e Jakub Szczesny começaram a trabalhar juntos em um festival de estudantes em meados dos anos noventa. Como Centrala, uma força-tarefa de designers, sua primeira competição conjunta não foi até 2001, quando conquistaram o segundo lugar em um projeto para redesenhar uma praça pública em Varsóvia. Desde então, seu trabalho passou para arte, arquitetura, planejamento urbano e design de móveis.

Embora liderado por três principais arquitetos de Varsóvia, os números da Centrala aumentam conforme a necessidade. Quando isso acontece, Kuciewicz, Banaszewski e Szczesny contam com uma rede multidisciplinar de profissionais para ajudá-los.

Formado na Universidade Técnica de Varsóvia (WAPW), o passado de Szczesny também está em comunicação visual e ilustração, trabalhando para a edição polonesa da Playboy, revistas de estilo de vida e agências de publicidade. Os graduados também do WAPW, Kuciewicz e Banaszewski trazem outras habilidades para a mesa. Kuciewicz é um "excelente compositor no que diz respeito à paisagem", diz Szczesny, "e quando se trata de objetos de pequena escala, como móveis ou acessórios hedonísticos. Krzys [Banaszewski] é um grande analista e estrategista, capaz de projetar e planejar objetos estruturais ou processos de engenharia. ”

No começo, o que uniu os três foi um interesse comum em adotar uma "abordagem crítica", diz Szczesny, "em relação à realidade deixada por anos sombrios de comunismo e à reprodução irracional de práticas comerciais em arquitetura que dominavam a nova realidade polonesa com seus interesses." produção massiva. ”

Enquanto participavam de competições, Kuciewicz, Banaszewski e Szczesny também queriam estimular o debate público sobre o desaparecimento do patrimônio arquitetônico da cidade. Entre 2002 e 2006, seus quatro "projetos de chamariz" na imprensa desencadearam discussões sobre como salvar edifícios, particularmente obras modernistas, dos desenvolvedores.

As quatro propostas provocativas da Centrala delinearam maneiras de reutilizar edifícios na cidade. Ele queria mostrar como salvar as obras proporcionaria "enriquecimento cultural", diz Szczesny, "através da manutenção de uma estrutura histórica em várias camadas". As idéias incluíam transformar um posto de gasolina em uma galeria de arquitetura e design urbano e um pavilhão de vidro em um centro de informações turísticas. Os edifícios foram demolidos, no entanto.

O trabalho construído do grupo varia de um interior de apartamento rapidamente redesenhado à conversão de uma bilheteria da estação de trem em um centro cultural. E, ao se unirem à empresa polonesa Bulanda & Mucha architects, eles projetaram um pavilhão temporário em forma de tenda azul para o futuro Museu dos Judeus Poloneses.

Querendo trazer mudanças construtivas para a Polônia, a Centrala passou quase uma década se concentrando em "cores, experiência sensual e reflexão mais ampla", diz Szczesny. "Foi assim que chegamos à beira da arquitetura, design, design urbano e arte."

Publicado em Domus.

Centrala (The Central) não é uma empresa, é mais uma plataforma composta por três arquitetos com diferentes formações e interesses ou preferências que compensam juntos: Gosia, por exemplo, é um excelente "compositor" quando se trata de paisagem e, ao contrário, quando trata de objetos de pequena escala, como móveis ou gadgets hedonísticos, enquanto Krzys é um grande analista e estrategista capaz de projetar e planejar objetos estruturais ou processos de engenharia (talvez por causa de sua família também: seu pai era o chefe do departamento mecânico de Rucker, trabalhando principalmente para a Volkswagen).

Jakub Szczesny

Nós nos compomos e nos recompomos para cada tarefa, escolhendo cooperadores de um grande grupo de arquitetos freelancers com perfis diferentes.

Jakub Szczesny

O que nos uniu foi uma abordagem crítica em relação à realidade deixada por anos sombrios de comunismo e à reprodução irracional de práticas comerciais em arquitetura que dominaram a nova realidade polonesa com sua produção maciça.

Optamos por nos distanciar um pouco de nossos colegas e tentar pensar em termos mais idealistas sobre como mudar construtivamente a Polônia - não realmente por razões patrióticas, mas porque não encontramos outras oportunidades e não conseguimos nos misturar. em realidades oferecidas por lugares onde estudamos, como Finlândia, Alemanha, França ou até Barcelona.

Odiamos o cinza polonês e o dinheiro ignorante da época e queríamos cor, experiência sensual e reflexão mais ampla. Foi assim que chegamos à beira da arquitetura, design, design urbano e arte. E nós gostamos. Nossa cobertura começou com um festival de estudantes no leste da Polônia (2002?), Depois que estabelecemos uma oficina de diploma na casa de Krzys trabalhando em nossos projetos de graduação, depois de obter nossos diplomas começamos com concursos de arquitetura.

Jakub Szczesny